《让子弹飞》里深藏不露的绝世“双鸡”

《让子弹飞》的阳刚气特别强烈，毕竟姜文就是行走的荷尔蒙，又高又硬，加上和周润发、葛优的三男主组合，整部电影就是男人当道。

其实，这部电影里的女人们，虽然都是配角，戏份也都不多，但也绝对不是花瓶，每个女人都不简单。尤其是县长夫人和花姐，这两位风格不同的妓女，他们背后隐藏的故事，丝毫不亚于任何一位男性主角。先说刘嘉玲扮演的县长夫人。

第一个问题就是，县长夫人和马邦德之间到底是什么关系？咱们看一下开场，吃着火锅唱着歌的这场戏。马邦德离开了座位，对着铁血十八陆军喊话，看看画面虚化掉的后景。冯小刚扮演的汤师爷在调戏县长夫人，两个人堂而皇之地开始打情骂俏。

等于说，这俩男人，县长夫人通吃。再看他们被麻匪劫持以后，县长夫人也变成了一个落汤鸡，但是面对麻匪，一点惧色都没有。证明什么？证明这个女人经过事儿，而且不怕事儿。后来，县长夫人和马邦德对话，摆明了自己的身份，说自己是个青楼女子，还说马邦德就是写几个烂戏本的老色鬼。整个买官计划，都是县长夫人出钱才能成行的。什么意思呢？他们俩，就是一个仗义疏财的青楼女子，遇上一个又穷又色的寒酸文人的故事。

从县长夫人的种种举止来看，她风骚，她妩媚，但是她骨子里又有自己的坚持，对付不同的人，有不同的招。汤师爷来调戏，她打闹一下就过去了。到了和张牧之同床共枕，她又露出了自己的另一面。

电影里，张牧之和县长夫人这场戏，给了我们一个暗示，就是她在勾引张牧之。先是说一日夫妻百日恩，又说你太客气了。如果你是个男的，这时候十有八九就开始办事了。事实上，这里剪掉了一段关键的戏。

剧本里是这么写的：

夫人从旁边拿出一个箱子，里边是刨子、钳子、皮鞭、砖头、蜡烛、刷子一堆东西。

张牧之一愣，难掩惧色。

院内月光银白，牧之壮志未酬，走出门外，抄鹅卵石于裤裆，聊以缓急。

老汤的屋里，门缝偷偷开启，老汤窥望牧之。

在拍摄的时候，这段戏其实拍了，只不过最后姜文剪掉了。但剪掉以后，县长夫人这个角色，就少了一大块儿。

和原剧本相比，夫人拿出来的东西变了不少。也许原来设计的皮鞭、蜡烛，太容易让人联想到SM，所以实拍的时候变成了毛笔、放大镜这些东西。但是，按照原剧本的意思，这里实际上想说的就是一件事，夫人是个狠人，爱好不一般。

前面已经说到了，马邦德就只会打嘴炮，根本没法在床上满足夫人。这里，又用这些道具，给了张牧之一个下马威。摆出这些东西，就是告诉张牧之，老娘可不是你能随便上的，你能满足我吗？满足不了，就赶紧滚蛋。结果，生猛如张牧之也只好像个泄气的皮球，从屋里滚出来，坐在台阶上，用一把石子给自己降火，马邦德还在旁边一边偷看一边偷笑。

这几场戏，把县长夫人这个角色，表现得非常迷人。她是个熟女，也是个妓女，她很有风韵，也很会卖弄风骚，她处事不惊，她也懂得怎么在不同的男人之间游刃有余。

可以说，在那样一个乱世，像夫人这样的女人，练就了一身本领，掌握了一套属于自己的生存哲学，才能保住自己的性命。可是，很不幸，她遇见了张牧之。那一夜，她让张牧之丢了面子。另一夜，张牧之就让她成了黄四郎枪下的冤魂，进而又成了张牧之设局的筹码。马邦德对她有情吗？有一点。当黄四郎来猫哭耗子的时候，马邦德甚至想开枪干掉黄四郎，可是当他意识到，夫人的死，让张牧之可以做一个局，可以捞到钱的时候，他立刻就了然了。女人，死了就死了，哪有钱重要呢？

这一刻，在乱世中艰难求生的夫人，被这两个男人，同时背叛和遗弃了。

在这儿，还有一个很有意思的地方。

看看夫人死后，马邦德怀里这个女人。她像刘嘉玲吗？她不像刘嘉玲吗？这他妈根本就不是刘嘉玲。

这个女人是谁呢？她叫朱玲亿，是刘嘉玲的替身。按道理来说，夫人这个角色，一点动作戏都没有，也不需要像周润发一样一人分饰两角，为什么还要安排替身演员呢？有一种说法是，刘嘉玲不想演这场戏，至于为什么不想演，可能有各种原因，比如不想演死尸？但是，朱玲亿自己说的一个理由，给了另一种可能。她说：

拍摄的时候，我问过姜文导演，我是不是不能露脸，姜导却说无所谓，露脸更好。所以，如果算是穿帮，也是姜文故意所为。有可能是为续集刘嘉玲复活埋下的伏笔吧。

我觉得这个事儿，最大可能性还是刘嘉玲不演，所以找了替身来救场。如果真的是夫人找了个替身来假死，连我们都看得出来这和夫人不是同一个人，电影里黄四郎会看不出来吗？说不过去。说完县长夫人，咱们再说另一个女人，周韵扮演的花姐。

和夫人一样，花姐也是个妓女。但看起来，是个走清纯路线的妓女。她自己说，是被黄四郎买来的，然后就成了黄四郎的人。在《让子弹飞》里，花姐第一次登场是在城门口打鼓，欢迎张牧之。这个地方有段特别突兀的配乐，很柔和，很言情，画面是花姐和张牧之的镜头来回切换，意思是什么呢？这俩人看对眼了。

之后，花姐受到黄四郎的安排，成为卧底，开始逐步潜入张牧之的队伍，和老二老三打成一片。咱们上一期的节目里说过，花姐是黄四郎的卧底，老二是张牧之的心腹，老三是为了了解黄四郎和张牧之的想法。所以，仨人凑在一起，各怀鬼胎。这里有一场戏，在妓院里，花姐拿给黄四郎一个盒子，黄四郎看了以后，大笑着离开了。这个盒子里装的是什么呢？这个情节，也不是姜文的原创。在布努埃尔的《白日美人》里，也有一个神奇的盒子，不知道里面装的是什么，不管观众怎么问，布努埃尔都没给过答案。还有姜文的一位朋友，昆汀·塔伦蒂诺，在他的代表作《低俗小说》里，也有一个打开后发着金光的盒子，没有人知道盒子里是什么。

△ 电影《白日美人》片段

这种故意掉观众胃口的设定，用电影术语来说，叫做麦高芬（MacGuffin），意思就是这是一个推动剧情的东西，可以交代清楚，也可以不交代，你只要知道，这个东西在推动剧情走向。比如希区柯克说，惊悚片里麦高芬通常是锁链，间谍片中麦高芬通常是文件。《让子弹飞》里，花姐给黄四郎的这个麦高芬，具体是什么，不重要。重要的是，黄四郎看到之后，说花姐就快变成小凤仙了。里面到底是什么，咱们只能猜猜看。可能是麻匪发的银子，也可能是花姐搜集的情报，或者也可能是别的。

再后来，花姐来了一出要么生，要么死，逼着张牧之让她进入了麻匪队伍。在这儿有个很重要的地方，前面说过，张牧之对花姐是一见钟情过的，这个时候，张牧之又心慈手软了，没有干掉花姐，这就给后来花姐和老三联手的背叛，埋下了伏笔。张牧之安排花姐看守黄四郎的替身，为什么呢？这活儿简单，轻松，没风险，不用拼命。而且还证明，这个时候，张牧之是真把花姐当成自己人了。结果呢？黄四郎的替身跑了，花姐也不见了。老三主动请缨，要去把花姐和黄四郎找回来。

看到有什么问题了吗？黄四郎的替身被绑的好好的，怎么会跑了呢？花姐故意放的，谁指使呢？老三。就这样，老三、花姐，带着假黄四郎一块儿暂时离开了张牧之。

为什么？因为张牧之要去碉楼找黄四郎拼命，黄四郎也叫了人，说三天之后，郭旅长就会带人来剿灭张牧之一伙。总之是有一场血战。那么，老三、花姐干嘛去了呢？躲起来，观望，等待。三天后再回来。到时候，如果黄四郎赢了，他们俩手握黄四郎的替身，是个筹码，可以直接投靠黄四郎，如果张牧之赢了，就说追的有点远，回来晚了，反正怎么都可以解释。他们俩私奔不行吗？如果私奔了，不仅拿不到什么好处，反而会变成危险对象。黄四郎赢了，得去找花姐和替身吧？张牧之赢了，也会纳闷怎么老三不回来呢？

总之，他们得回来，但又不能早回来。

或者还有一种可能，他们打探好了，郭旅长压根儿没来，回来找张牧之，不管是打，还是跑，都有胜算。

就这样，他们回来了，编了一个谎话，假的不能再假。这时候的张牧之，肯定看出来他们不对劲，但假黄四郎在手，胜利的天平就倒向自己这边了。所以，张牧之只是问了一句，就这么简单？就没再深究他们这三天到底去了哪儿。

说到这儿，你可以发现，对于花姐来说，从张牧之一伙儿人进鹅城开始，她就要面临一个选择题。到底是继续依附黄四郎，还是要投靠张牧之，还是要跟了老三？

花姐当然知道张牧之对她有意思，但她还是选择了老三。为什么？因为跟着张牧之，就要回山里吃苦受罪，跟着老三，就能去上海享受生活。说的直接点，花姐是个见风使舵，见利忘义的女人。谁能罩着自己，谁能给自己带来好生活，她就跟谁。

在中国电影史上，有一位当年红遍上海滩的女演员，她跟官二代好过，跟影评人好过，跟导演也好过，后来，她又跟M好了，那已经是她第三次结婚。生在乱世，为了生活，女人总是想要找到一个靠山。只是，在M的晚年，这位女演员就像背叛之前的情人一样，也背叛了M。M就像张牧之一样心慈手软，一再放过了这位女演员，这让她惹出了大乱子，直到M离开这个世界。