今天，跟近期的“知识产权秩序与短视频革命”系列文章，做一个收尾。

作为一个80后，我一直觉得这代人是很幸运的。

从小伴随着灌篮高手、机器猫、魔神坛斗士等动漫，仙剑奇侠传、三国英杰传、大航海时代等游戏长大，看着金庸的小说和梁左编的相声情景剧，读书的时候，又赶上了最后一整套“屠龙术”的中学教材。

在那个改革开放的浪潮之下，由于一系列的机缘巧合，我们这一代人的普通家庭也从娱乐到学习，免费接受了一整套的非奶头乐的精英教育。

作为湘北的一员，我们明白即使拼尽全力依然无法制霸全国；看着陪伴我们长大的靖哥哥和蓉儿，在蒙古铁蹄践踏之下只能选择以身殉城；作为李逍遥即使有能力穿越回去，也改变不了灵儿和月如死亡的宿命。

但是，在这些优秀作品的浸润之下，一颗顽强的种子却扎根在了意识的深处，我们要奋斗到世界的尽头。

在那个时代的影响之下，作为坚信“我们是社会主义接班人”我们，甚至连玩个游戏都背负着着使命感。

为了寻找到全世界利润最高的航线，不得不逐一记下全球每个港口的特产物与价格，为了从麦城救下武圣关二爷，为了兑现诸葛丞相的隆中对，不得不精心计算一点点的练级…….

在文化的植入之下，我们更愿意相信挫折是好男儿成长的粮食。

这也是为什么阿尔萨斯这种悲剧人物，能够在我们步入青春期产生震撼式的反响，但是十年之后，年轻人就不再喜欢他了。

因为全球都一样，80后是冷战的最后一代人。

柏林墙的倒塌是一个重要的时间分割线，从经济层面，没有了苏联的威胁，美国的资本家们不再需要保障工人的福利，贫富差距肉眼可见的迅速拉大。

同样，在文化领域，没有了对手之后，供给侧让位于需求侧，娱乐文化也慢慢的转向了布热津斯基建议的“奶头乐”。

甚至二十多年都过去了，中国相声小品少有超过《小偷公司》的，情景剧剧本质量也少有超过《我爱我家》的。

因为像梁左这样的顶级编剧，不是开心麻花和德云社这种流水线能够培养出来的。

梁左的父亲是人日的副总编，母亲是著名作家，再上一代在民国政府任法官。跟金庸琼瑶甚至高晓松类似，文化的积淀是几代人的接力才能够实现的。

而且，那些在文化传承下积淀成功的少数个体，一般都肩负着重要的政务使命，也没有精力去写贴近大众的内容。

就像只有顶级勋贵圈的曹雪芹家道中落，才会出来写红楼梦，金庸的外交官梦想破灭后，才不得不靠写武侠来挽救自己的发声平台《明报》。